Nous connaissons la belle et triste histoire de ce peintre chinois
qui s’était perdu dans son tableau, et n’avait jamais reparu. Ces brumes suspendues, cet espace sans fond, ces lointains vagues, ouverts vers l’infini rêveur, l’avaient dissous. Nathalie Hervieux, elle aussi, se mêle à son œuvre, mais, fille de l’Occident, c’est pour s’y retrouver elle-même, non y disparaître mais s’y incorporer. D’abord peintre, Nathalie Hervieux rêvait d’entrer dans ses tableaux. Mais une double matérialité, la sienne et celle du tableau, l’en empêchait évidemment. La photographie lui offrit la possibilité d’entrer dans l’espace virtuel de l’optique et de le nourrir de sa propre présence, de le peupler de ses bougés, de l’épaissir par des compénétrations successives, feutrages de réalités qui, successivement, s’effacent et se renforcent les unes les autres. Ainsi nous montre-t-elle que la photographie peut évoquer une matérialité sensible mais que celle-ci peut être patiemment construite, couche après couche, comme les glacis du peintre, et pourtant en restant dans le seul univers des lumières, des ombres et des couleurs.

Jean-Claude Lemagny
| Photographie contemporaine | LA MATIERE L’OMBRE LA FICTION
| Bibliothèque Nationale de France | 1995